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肩包,而政府在封存希望書店書庫時，查處的盜版書籍數量之大，讓當時的工作人員震驚。更讓人震驚的，是同時查出來的一份龐大的郵購盜版動漫書的青少年名單。政府這才意識到東瀛動漫對天朝的影響，5155工程就是在這個大背景下出台的。 5155工程是中宣部和當時的新聞出版署於1995年起實施的天朝兒童動畫出版工程，即力爭在兩三年內建立5個動畫出版基地（分別由遼寧少兒、天朝少兒、少年兒童、接力和四川少兒5個出版社牽頭），重點出版15套大型系列兒童動畫圖書​​，創立5個兒童動畫刊物（即《天朝卡通》、《京城卡通》、《少年漫畫》、《漫畫大王》、《卡通先鋒》）。

這就致使目前天朝動漫作品定位的低齡化，主流社會消費變成了低幼兒童的消費，限制了行業的發展空間。其實，動漫產品的核心消費群體是10－30歲的人群。小孩也嚮往大人的世界， 手拿包 都有一種超前的探求慾望；而成人往往也具有孩子的某些消費特徵， coach包包型錄 對動漫產品有潛在需求。這樣的環境下造成的畫面只能是日漫獨大，國漫羸弱，任由國外動漫在國內捲錢，所謂的5155工程也成為笑柄，最後只能強制性要求所有電台不允許播放東瀛動畫，最多的也只能放機器貓。

最後自出創興的喜羊羊居然還成為國內最優秀的動漫，這在80、90後的一些年輕人心目當中是一種可悲，對00後沒有看到東瀛動漫一種悲哀。或許有人要反駁，難道沒有看東瀛動漫就是悲哀麼？這是什麼邏輯？其實這就是一種悲哀！而且還是大大的悲哀！請80後，90後的人想想當 coach包包型錄 第一次明白相信，友情，夢想，勇氣，奮鬥這些詞到底是來自 coach包包型錄 教科書呢，還是東瀛的動畫作品呢？